Балетное закулисье с Еленой Кабановой
Ее пуантам легко поддаются ведущие сцены мира — прима Екатеринбургского театра оперы и балета Елена Кабанова много гастролирует, однако, несмотря на повышенный интерес к своей персоне, остается верной родной труппе. В этом году балерина отмечает профессиональный юбилей, 15-летие творческой деятельности. В блиц-интервью мы успели поговорить о преодолении, физике тела, источниках вдохновения и новом амплуа.
— Елена, давайте подсчитаем, сколько пар пуантов успели сносить за это время?
— Штук двести точно! К концу срока своей службы они без преувеличения превращаются в лохмотья. Помню свои первые ощущения, когда встала на пуанты, — будто новорожденный олененок. Со стороны наверняка очень смешно смотрелась.
— Расскажите, как пуанты влияют на стопу?
— Танцоры, исполняющие классический балет, обычно страдают от вальгусной деформации стопы, когда образуется костная шишка. Кроме того, заметно искривляются пальцы ног — левые «смотрят» влево, правые, соответственно, вправо, сама стопа становится шире. Все это вызывает трудности в подборе обуви. На осанке и походке не отражается. Определенно, у балетного исполнителя особые взаимоотношения с собственным телом. Оно напоминает о себе, когда уходишь в отпуск. Казалось бы, отдыхай. Но нет, спустя неделю случается «ломка», тело просит тренировку, физическую нагрузку. И это не психосоматика. Мышцы сводит так, что впору забыть про каникулы и бежать в зал, к станку, трудиться…
— Балерина — одна из немногих профессий, которой начинают заниматься в детстве. И не просто заниматься, а вкалывать по-взрослому. Что из вашего детства вам запомнилось помимо балета, именно детское?
— Сперва в моей жизни случилось фигурное катание, куда я пришла в шесть лет. Затем папа привел меня в художественную гимнастику. Но там я в основном прыгала на батуте. Далее мама взяла в свои руки мое внешкольное образование и отвела меня на бальные танцы. И только потом я попала в балет. Навсегда. При этом детство у меня было самым настоящим, с прогулками, игрушками, лыжами — зимой, морем — летом, лазаньем по крышам.
— Есть ли в балетном мире партия, которую мечтает исполнить каждая балерина?
— Думаю, такой мечтой являются партии Одетты и Одиллии в балете «Лебединое озеро», которые чаще всего исполняются одной балериной. Эти партии в карьере балерины являются свидетельством определенного уровня, и каждая начинающая заниматься балетом девочка хотела бы оказаться на сцене в роли этих персонажей. Я точно ею была.
— Согласны ли с утверждением: «Когда не могут танцевать классику, переходят на современную хореографию»? И не тесно ли вам находиться в образе классической балерины?
— Наверное, не соглашусь. Потому что современную хореографию тоже необходимо уметь танцевать, опрометчиво недооценивать это направление. Мне совершенно не тесно в рамках репертуара нашего театра. Он очень богат, и у нас, балерин, всегда есть из чего выбрать. Не только классику.
— Какие фильмы про балет, на ваш взгляд, наиболее точно описывают жизнь артистов и закулисье этого вида искусства?
— Из тех, что на слуху: «Черный лебедь» с Натали Портман, «Нуреев. Белый ворон»… Но ни один из этих фильмов не способен описать балетное закулисье. В кинематографе все утрировано, много придумано ради накала страстей, драмы. Порой и смотреть-то страшно, тем более рекомендовать начинающим танцорам в качестве источника вдохновения и мотивации идти дальше. Лучше приходите в театр!