Чувственное очарование «Баядерки»
Под занавес 99-го сезона Екатеринбургский оперный три дня подряд представляет зрителям премьеру. «Баядерки» балет Минкуса по праву считается вершиной хореографии, одним из сложнейших в мировом репертуаре, постановку которого могут позволить себе только очень крупные театральные коллективы. Екатеринбургский оперный в преддверии 100-летия возвращает «Баядерку» в свою афишу.
В истории театра это — третья «Баядерка». Постановка 1960 года шла в репертуаре шесть лет, выдержала 36 представлений, постановка 1984 года — 44 представления, а восстановленная в 1996 году была представлена более 100 раз. Есть ожидания, что третья «Баядерка» проживёт в репертуаре ещё дольше, ведь балет Минкуса возвращается к зрителю в исполнении качественно новой хореографической труппы. Впервые в истории театра сложилась уникальная ситуация, когда на партию Солора, одного из главных персонажей, претендовали десять(!) танцовщиков. Было отобрано четверо.
— Прошедшие этот своеобразный кастинг победили скорее всего благодаря опыту, — говорит Денис Зайнтдинов, один из счастливых избранников. — В этой постановке и опыт — не последнее дело. Партия Солора интересна своей сложностью. Обычно в балете главное внимание — героине, партнёр — что-то вроде «раздражающего фактора». А здесь и мужская роль — глубочайшая, выражающая чувство через жест даже в отношениях Солора с персонажами второго плана. Строго говоря, ничего второстепенного в хореографии ЭТОЙ «Баядерки» нет…
«Лакмусовая бумажка» для труппы, берущейся за постановку «Баядерки», — третий акт, в котором удаётся (или нет) создать гипнотически завораживающий танец «теней». Эффект зависит и от масштабов труппы. В лучшем случае выход «теней» происходит обычно с двух пандусов. В нынешней «Баядерке» Екатеринбургского оперного их три. Занято более ста танцовщиков — вся балетная труппа (со времени постановки второй «Баядерки» она вдвое больше!), миманс и воспитанницы хореографического отделения школы искусств им.Дягилева. Участие девочек-учениц, согласно замыслу Петипа, создаёт дополнительный оптический эффект — постепенное увеличение в росте силуэтов танцовщиц-»теней», мерно спускающихся откуда-то с далёких гор и поначалу совсем бестелесных.
Версию Петипа готовил к постановке хореограф Станислав Фечо, основываясь, правда, на редакции балета 1941 года, когда благодаря великому Чабукиани в «Баядерке» был значительно усилен мужской танец.
— Я не позволил себе вносить много изменений, — говорит С. Фечо. — Кроме финала! Существуют разные его версии, вплоть до сценографически очень эффектных, когда на глазах зрителя разрушается храм. У нас — «тихая», но эмоционально не менее сильная драма: погибшая Никия уводит возлюбленного в свой мир…
Вот почему так важна царственная отрешённость кордебалета в «акте теней». Так же, как важна и очевидность того, где происходят события. Не «a la восток», что случается в театрах чаще всего, а — именно Индия, потому что в основе — драма индийского классика Калидасы «Сакунтала». Над «этнической принадлежностью» работала художник по костюмам Елена Зайцева, и у неё были свои профессиональные сложности: «Индийский костюм предполагает исключительную яркость, но вместе с тем хотелось, чтобы это не было «цветовым винегретом»…
«Баядерка» — балет имперский, монументальный. История обманутой любви, рассказанная со всякими чрезмерностями (страстей, пафоса, феерии) — вроде бы одна из многих подобных историй. Но Петипа сдвинул действие в сторону иной и несколько необычной темы. «Баядерка» — история страстной любви, но любви сочинённой. Никия в балете — художественная натура, не только артистка, но — поэт, мечтатель. Она и живёт «миражами» (изначально отсюда — и «акт теней»). Так — по сюжету. Но и пластически «Баядерка» Петипа — необычное творение, соединяющее яркий экзотический балет, какого прежде не знал театр, с «белым балетом», тоже никогда раньше не получавшего столь сложной разработки.
Хореографы-постановщики и исполнители только подчёркивают, каждый по-своему, нюансы необычности и жанрового благородства «Баядерки». История балета знает редакцию «Баядерки» от Вахтанга Чабукиани. Теперь есть возможность оценить редакцию от Станислава Фечо. Так же и с главной героиней. В летописи русского балета остались Никия Екатерины Вазем, Анны Павловой, Марии Семёновой, Аллы Шелест, Ульяны Лопаткиной. У каждой — своя. Какой будет на уральской сцене Никия, например, Маргариты Рудиной, многократно доказывавшей прежде достоинства собственных трактовок известных образов, — посмотрим. «Баядерка» Минкуса начинает новую жизнь на сцене Екатеринбургского оперного.
Финал — «акт теней» — не просто красив, а смыслово важен. Девушка-дикарка Никия защищает свой мир, свои «миражи» в противовес тьме низких истин. В мерном движении «теней», бесконечно повторяющихся, наводняющих сцену арабесках — почти математически точное нарастание темы. Масштаб действительно важен. А потому новая постановка «Баядерки» априори заявка за зрительский интерес.
Областная газета, 1 июля 2011