«Современная опера – это процесс обоюдный»

16 апреля исполняется 100 лет со дня рождения Марка Львовича Минского (1922 – 1999), проработавшего в Свердловском оперном 40 лет: в 1952 году он пришел на должность режиссера, через шесть лет стал главным режиссером театра. 

Родом он был из Москвы – в своей книге «Главная в жизни роль» вспоминал, что жил с родителями и братом на Лубянке. До начала Великой Отечественной войны успел окончить Музыкальное училище имени Ипполитова-Иванова, потом работал на заводе, в 1942 году ушел в армию. Воевал в воздушно-десантной дивизии на Северо-Западном фронте, был тяжело контужен, из-за чего в свои 16 лет не смог продолжить службу и не вернулся к музыкальной карьере: «был глухой, как пень», «руки и ноги не слушались». Пережив депрессию, выбрал новую стезю – поступил в ГИТИС на отделение режиссеров музыкального театра, открывшееся в 1946 году, которое с отличием окончил. Его педагогами были Иосиф Туманов и Леонид Баратов, после выпуска Минский прошел творческую лабораторию Бориса Покровского. В те годы он работал композитором в драматических спектаклях, что помогло понять связь музыки и сценического действия.

В Свердловском театре оперы и балета Марк Минский стремился расширить репертуар. В 1955 году он поставил оперу «Симон Бокканегра» Верди — вслед за премьерой в Куйбышеве, где эта опера была исполнена впервые в стране. Его соавторами по спектаклю стали дирижер Анатолий Людмилин и художник Владимир Людмилин, главные партии исполнили Ян Вутирас, Валентина Нестягина и Борис Штоколов. Минский много ставил классику: «Орлеанская дева» и «Пиковая дама» Чайковского, «Борис Годунов» и «Хованщина» Мусоргского, «Обручение в монастыре» Прокофьева, «Майская ночь» и «Псковитянка» Римского-Корсакова.

Чаще режиссер обращался к современным произведениям: «Как ни прекрасна классика, подлинно современный театр определяется современной драматургией. <…> Да и любой артист вырастает как творческая личность на современном репертуаре». Его удачей стал «Бравый солдат Швейк» Антонио Спадавеккиа, поставленный с дирижером Иосифом Айзиковичем в 1962 году. Минский был первым постановщиком оперы Бориса Шехтера «Пушкин в изгнании», впервые на русском языке поставил «Бориса Хмельницкого» Константина Данькевича и «Орлиное племя» Андрея Бабаева. Несколько постановок осуществил вместе с главным дирижером Свердловского оперного Кириллом Тихоновым: их коронными спектаклями стали «Анна Снегина» Александра Холминова по поэме Сергея Есенина и «Даиси» Захария Палиашвили — постановка получила первую премию Всесоюзного конкурса на лучший музыкальный спектакль. Критики отмечали, насколько «бережно постановщики вслушались в нежную и темпераментную музыку грузинского автора».

Марк Львович успел поработать и с дирижером Евгением Колобовым, который пришел в Свердловский театр в 1974 году. Вместе они поставили оперу «В бурю» Тихона Хренникова и триптих о войне Кирилла Молчанова «Русская женщина», «Зори здесь тихие», «Верность». В спектаклях выходили будущие звезды, начинавшие на свердловской сцене — Ирина Архипова, Юрий Гуляев, Михаил Заика, Владимир Огновенко — и ведущие солисты театра Маргарита Владимирова, Татьяна Бобровицкая, Евгения Алтухова, Светлана Зализняк, Николай Голышев, Олег Плетенко, Нияз Даутов.

Минский много лет был голосом театра в Свердловске — был постоянным гостем клуба друзей театра, а в качестве лектора выступал на разных площадках города. Собирая оперный репертуар театра, он стремился не только разнообразить афишу, но и обновить оперный жанр, преодолев его условность и приблизив к горожанам. В одном из интервью, объясняя свой интерес к новым названиям, он говорил: «Я не склонен идеализировать нашу работу. Порою мы сами даем повод для скептиков плохой постановкой или выбором спектакля слабого, не интересного по музыкальной драматургии. Так что это процесс обоюдный: театр должен находить для спектакля яркое воплощение, зритель – делать попытки вслушаться и понять своеобразие музыкального языка, композиционных приемов современной оперы».

По материалам публикаций Бориса Когана и Юлии Матафоновой