«Сатьяграха» в Екатеринбурге: в России впервые поставлена опера Филипа Гласса
Кришне достается большая часть аплодисментов. Он поет басом и выглядит при этом великолепно: прекрасное золотое Божество с четырьмя руками, флейтой и множеством пальцев, вырисовывающих воздухе различные символы. Ганди (тенор) поет высоким, светлым голосом. И ему достается много аплодисментов. То как он улыбается – нежно и практически незримо – выдает в нем провидца. Белоснежные вуали, мягкий свет софитов и проекции облаков раскрашивают сцену в молочные тона. Здесь отсутствует сюжет, в традиционном его понимании, и практически нет арий. При этом огромная роль отводится хору. Нет начала и конца. Нет медных духовых инструментов и ударных. Эзотерика вместо всемогущества судьбы. В Екатеринбурге прошла премьера «Сатьяграхи».
Это первая опера Филипа Гласса, поставленная на российской сцене. Легкость восприятия постановке предает умелая работа молодого режиссера из США Тадэуша Штрасбергера. Особенно это чувствуется в сценах с участием хора. Штрасбергер разработал и сценографию спектакля. Индуистские ритуалы на сцене он переносит и в зал – зрители должны стать частью происходящего. Ненасильственная борьба Ганди в Южной Африке пересказывается в пастельных тонах. Толстой и Тагор выступают в роли костюмированных родоначальников, а третий из них – Мартин Лютер Кинг – появляется на сцене в виде проекции видеоматериалов. Дирижеру Оливеру фон Дохнаньи хорошо известно творчество Гласса. Ему прекрасно знакомы изворотливые повторы в его музыке. Она всегда возвращается к началу, но в тоже время, как кажется зрителю, каждый раз звучит по-новому.
Интерес к постановке велик: во время трех премьерных показов (а проходили они непрерывно в течение трех дней) в зале, вмещающем практически тысячу зрителей, не было свободных мест. На трех открытых генеральных репетиция также был аншлаг. Заинтересовала постановка и молодых зрителей. «Сатьяграха» не возводит вокруг себя барьеры понимания, скорее она вырисовывает мечту о лучшем мире. Ульрих Шрайбер описывал ее как «Торжественное сценическое представление небесной красоты». В город-миллионер опера попала по желанию директора Екатеринбургского театра оперы и балета. Андрей Шишкин занимает этот пост с 2006 года. В 90-х годах он был заместителем министра культуры республики Башкортостан и его работа была связана с частыми командировками, в том числе и в Нью-Дели. В общей сложности он посетил Индию 14 раз. «Эта страна безгранична, что касается вопросов её познания» – говорит он сегодня. Немалую роль сыграла и его любовь к рок-музыке. Его молодость пришлась как раз на тот период, когда в моде были прически в стиле Пола Маккартни и Джона Леннона. А граница между Дэвидом Боуи и Филипом Глассом, как известно, всегда была практически неощутимой. И поэтому сейчас – «Сатьяграха». Еще одной причиной постановки этой оперы в Екатеринбурге стало то, что таким образом Театр оперы и балета получает новый энергетический толчок для развития.
Прекрасное здание театра было построено в 1912 году и долгое время служило стартовой площадкой для будущих звезд Большого театра в Москве. Здесь свой творческий путь начинали Иван Козловский и Ирина Архипова. Позже театр прославили режиссер Александр Титель и дирижер Евгений Бражник. В то время Екатеринбург еще назывался Свердловском. Сразу после распада СССР для театра настали тяжелые времена.
Но на сегодняшний момент город вновь вернулся на культурную карту мира. Четыре премьеры в год – 2 оперы и 2 балета. На протяжении 10 лет новые постановки регулярно пополняют репертуар. В театре занято свыше 600 человек, причем 55 из них – солисты. Средняя зарплата по театру составляет примерно 800 евро – сумма большая, по сравнению с другими театрами в восточной Европе. Но надо признать, что и сам Екатеринбург город не из дешевых – цены на жилье постоянно растут, а брендовые вещи в многочисленных торговых центрах, стоят подчас в несколько раз дороже чем на Западе. Но, даже не смотря на это, наркотик «Шопинг» делает свое дело. Причем тратит деньги в основном молодежь, которая, скорее всего, их еще даже и не зарабатывает. Как так происходит, осталось мне непонятным.
250 спектаклей в сезон (опера и балет) играются в Екатеринбургском театре оперы и балета. При этом отсутствует система абонементов. Билеты появляются в продаже за 3 – 4 месяца. Цены в течение года меняются. Самые дорогие билеты в промежутке между сентябрем и февралем. Весной же они значительно дешевле. Все дело в климате. «Есть старая поговорка, – смеется директор – лето у нас короткое, зато малоснежное». Театр напрямую подчиняется Министерству культуры. Из бюджета театру ежегодно выделяется около семи миллионов евро. Два миллиона театр зарабатывает на продаже билетов и мерчандайзинге. Частные инвестиции в театр составляют около 100 000 евро. Остальную часть – почти 10 миллионного своего бюджета – театр добирает за счет гастролей (в том числе и зарубежных). Театр уже гастролировал в Аспендосе и Португалии – большой штат сотрудников делает это возможным. Часть балетного состава театра в рождественские праздники отправится с гастролями по южной Германии. В 2015 году на Тайване представят оперные спектакли. И кто знает, может быть и «Сатьяграха» когда-нибудь станет частью гастрольной программы театра. Во всяком случае, над репертуаром Шишкин работает непрерывно. Благодаря «Графу Ори» удалось не только привлечь огромное количество зрителей, но и предоставить солистам новые возможности для развития. Осуществлена постановка Вагнера, который не звучал в стенах театра с 30-х годов прошлого века. И как и прежде, Екатеринбург остается сценой для подрастающих поколений: Уральская консерватория Мусорского обладает отличной репутацией. Многие ее выпускники становятся частью ансамбля театра. И некоторые из них регулярно гастролируют в Москве, в качестве приглашенных артистов. Например, Ирина Боженко – исключительно музыкальная, обладающая мягким тембром Виолетта («Травиата»), у которой в Екатеринбурге очень много поклонников.
Opernwelt, ноябрь 2014, с. 80-81