Театр, который превратил юбилей Петипа в собственный триумф

...был театр, который превратил юбилей Петипа в собственный триумф. "Урал Опера Балет", как с недавних пор переназвался Екатеринбургский театр оперы и балета, выстроил на этой дате уникальный сезон. Худрук труппы Вячеслав Самодуров воспользовался рецептами Петипа и даже названием его забытого балета "Приказ короля" для создания собственной двухактной оригинальной постановки. Воплощенных идей в этом спектакле вполне достаточно для того, чтобы он был признан событием сезона. Однако за полгода до "Приказа короля" Самодуров показал "Пахиту", подхватив постановку, начатую Сергеем Вихаревым и едва не погибшую из-за его внезапного ухода из жизни. Самодуров не стал отказываться от краеугольной идеи, заложенной в новую версию старинной "Пахиты": каждый из трех актов помещен в контекст разных культурных эпох, при этом все они воплощены с помощью классического инструментария Петипа.

Среди возобновлений оказался лишь один новаторский спектакль: «Пахита» Екатеринбургского театра оперы и балета. <...> Это первый случай «апдейта» хронологии балетного спектакля в России. Действие трех актов «Пахиты» разнесено по разным эпохам: первый акт — Испания во времена наполеоновских войн — соответствует оригиналу. Второй, преимущественно пантомимный, отнесен к 1910-м и поставлен как немая «фильма». В третьем дело происходит в современном театральном закулисье, Grand pas —при беспрекословной верности первоисточнику — отмечено обаятельно-ироничным отношением к затанцованной хореографии. <...> ...получилось, что среди благонравных праздничных мероприятий единственный отечественный балет, сделавший Петипа живым и современным, совсем не похож на каноническое изображение национального классика.

Самая необычная из приуроченных к 200-летию Мариуса Петипа сезонных премьер – «Пахита» екатеринбургского театра «Урал Опера Балет» соединила нормы балетной реконструкции с дерзостью современного авторства. Легким и широким жестом хореографа Вячеслава Самодурова и композитора Юрия Красавина руинированный сюжет 1846 года рождения с восстановленными по версии 1881 года фрагментами почерка Петипа оказался перекинут в ХХ век через мостик, где от пластики немого кино до по-современному озорного Grand pas оказалось рукой подать.

Внезапная и трагическая смерть Сергея Вихарева – крестного отца «Пахиты», стилиста и дотошного реконструктора классики – обязала постановщиков быть верными не букве, но цели предприятия, умышленно отклоненного от идеи «воссоздания» в пользу идеи «прирастания новым». Из большой когда-то истории о выросшей в таборе цыганочке «благородных кровей» до нашего времени костью мамонта сохранилось лишь финальное Grand pas. И вот от такого Финала, маркированного как «наше сегодня», создатели спектакля отмотали в предыдущие два акта игриво-игровую ретроспективу.