«Три сестры будут женщинами из разных эпох»

Американский режиссер Кристофер Олден раскрывает подробности постановки оперы «Три сестры» Петера Этвёша. Опера будет представлена в Екатеринбургском театре оперы и балета 16-19 мая – впервые в России.

- Опера написана по мотивам произведения Чехова, но пьеса «Три сестры» и опера «Три сестры» —это совершенно разные вещи, и ждать классического прочтения от оперы явно не стоит, не правда ли?

- Да, это не то что взяли пьесу Чехова и положили на музыку. Можно сказать, пьесу перемешали и сварили, чтобы создать из неё что-то новое, авангардное. Сцены, к примеру, располагаются в произвольном порядке, иногда одна и та же сцена повторяется 2-3 раза с точки зрения то одного, то другого персонажа. Это поразительное произведение с очень современным ракурсом. Взять хоть то, как в опере работает время: я сам зачарован, это очень близко к моему пониманию того, что значит жить. Для меня жизнь — не просто череда сменяющихся событий: сначала произошло то, а потом это. Человеческий опыт — многоуровневый. И эта опера как раз пытается выразить идею о том, что мы все проживаем свои жизни на разных уровнях одновременно.

- В российском понимании пьеса «Три сестры» – о несбывшихся мечтах, несбывшихся надеждах. Для вас – о чем «Три сестры»?

- Чехов написал эту пьесу за десять лет до революции. Герои в пьесе постоянно говорят о том, что вот-вот должно произойти что-то значительное, что кардинально изменит всех нас, и жизнь станет лучше. Прошло сто лет и теперь, оглядываясь назад, мы видим: многое произошло, однако, ничего особо не поменялось, и наши современники не слишком отличаются от людей чеховского времени. Наша жизнь все также полна проблем, но у нас есть то же самое ощущение, что и у чеховских героев: вот-вот наступит прогресс, и жить станет легче. В некотором смысле, это правда, однако, по большому счету, мы понимаем, что нет.

- Критики сходятся во мнении, что вы – режиссер, который имеет четко выраженный стиль. Как вы считаете, в чем ваш собственный стиль?

- Я наследник европейской и американской — западных традиций более современного театра, чем тот, что основан на натуралистичном подходе, когда на сцене изображаются реалистичные вещи. Меня сформировал более поздний театр, более современный, фрагментированный. Это тот же мир, из которого вышло современное абстрактное визуальное искусство. Это попытка передать опыт человеческой жизни иным способом: посредством не рационального реализма, а взгляда не только на поверхность, а вовнутрь. Тот театр, который делаю я, может быть абстрактным и не таким уж буквальным. Но в то же время, мне всегда интересно и крайне важно рассказать зрителю захватывающую историю так, чтобы зритель испытал сильный эмоциональный контакт с героем. И я люблю оперу — для меня это самое человеческое, самое эмоциональное из искусств. На мой взгляд, оркестр более тонко передает оттенки нашего внутреннего состояния и выражает эмоциональную многослойность человеческой жизни, чем это в состоянии сделать драматический и вообще говорящий театр.

- Критики называют вас эксцентричным постановщиком. Что радикального будет в вашей интерпретации «Трех сестер»?

- Обычно я ищу современный, абстрактный, не слишком прямолинейный подход. Но в случае с оперой «Три сестры», композитор Петер Этвёш сделал эту работу за меня: он взял пьесу и изменил порядок сцен, сделав из нее современное абстрактное полотно. Он сделал именно то, что я обычно делаю со старыми операми. Это пробуждает во мне вдохновение – мне интересно продолжать.

- Выходит, в опере не линейное изложение сюжета: история пересказывается трижды глазами двух сестер и брата Андрея. Кому какое время вы определили?

- В опере многое вращается вокруг числа три. Помимо трех сестер, в моей постановке на передний план выходят три эпохи — три периода истории, в которых происходит действие. Три сестры будут женщинами из разных эпох. Ирина – младшая сестра — из чеховского времени, девушка в красивом длинном платье – такой классический персонаж. Маша – средняя сестра — из советской эпохи, одета как обеспеченная замужняя домохозяйка, сидит дома, читает журналы, покуривает сигарету, от скуки заводит роман с другим мужчиной. А третья сестра – Ольга, старшая, — из нашего времени, незамужняя и ничем не связанная амбициозная карьеристка, бизнес-вумен в брючном костюме, сидящая за ноутбуком.

- Вы произносите название оперы «Три сестры» по-русски – почему?

- Когда-то давно я учил русский язык — всего 1 год. Это было почти полвека назад, но русская — одна из моих любимых культур. Я люблю русскую оперу, русскую литературу, и язык закопан где-то глубоко внутри меня. Я очень люблю оперу «Три сестры», я прослушал её уже, наверное, 40 раз, и мне нравится не только музыка, я с удовольствием запоминаю цитаты из текста.

- «Три сестры» — это опера солистов, в ней 10 персонажей, и на мировой премьере, как известно, главные женские партии были отданы мужчинам, контртенорам. Однако в нашей опере их исполнят женщины, меццо-сопрано. Как вы к этому относитесь?

-Опера написана так, что женские роли могут исполнять мужчины, поющие высокими голосами, либо женщины — допустимы оба варианта. Нам в нашей постановке композитор Петер Этвёш предоставил право выбора. На мой взгляд, роли сестер должны исполнять женщины, а не мужчины.

- Охарактеризуйте, пожалуйста, коротко главных персонажей этой оперы, какие характеры у них в вашей постановке?

- Все сестры в этой опере — достаточно сильные женщины: даже если они и не контролируют мир, в котором живут, у них есть желания и мечты — например, уехать в Москву, откуда они родом. Как бы то ни было, сестры пытаются справиться со всеми несчастьями, выпадающими на их долю, смотрят в будущее с оптимизмом. А вот их брат Андрей – не такой. Когда он был юн, все думали, что он станет важным человеком, главой семьи, но ничего из этого не получилось. В этой постановке он как Обломов — вечно в пижаме и халате, сидит дома, читает газеты, пьет водку. Андрей — прекрасный печальный персонаж. У него есть ария-монолог, в котором он говорит о том, как разочарован своей жизнью в маленьком городке далеко от Москвы. Он чувствует, что никому не интересен — впрочем, как и все, кто живет в этом городе. В финале этого красивого грустного монолога звучит небольшая цитата гимна СССР. Композитор Этвёш — венгр, он рос в период советского влияния на Венгрию и постоянно слышал гимн СССР по радио — неудивительно, что ему захотелось использовать его в своем произведении.

- А что скажете о жене Андрея Наташе?

- В моих глазах Наташа не такая уж злодейка. С современной точки зрения, Наташа — женщина низкого социального статуса, которая через брак входит в семью, где все на неё смотрят свысока, с ощущением собственного превосходства. Но по факту, Наташа становится всё более влиятельной и к концу пьесы и оперы реально заправляет всем в доме. Три сестры страдаю от ее власти и полны ненависти к ней. Но если посмотреть с другой стороны, становится понятно, что Чехов нарисовал образ женщины, которая берёт под контроль новый мир — и мне кажется, это вовсе не так уж плохо.

- Участвовать в заключительных репетициях прилетит композитор Петер Этвеш. Для вас это важно – работать над созданием постановки вместе с живым композитором?

- Это реально круто и интересно, когда рядом с тобой живой композитор. Я немного нервничаю: я привык к тому, что автор давно умер, и я могу делать с его произведением всё, что угодно. Хотя хочется верить, что Моцарту, Вагнеру или Чайковскому было бы интересно взглянуть на современные трактовки своих опер. «Ого! - подумали бы они, - Люди через 200 лет всё ещё ставят моё произведение! И делают это так, как я и представить не мог!»

- Ну а если мнение Петера Этвёша в чем-то не совпадет с вашим, чьей точке зрения будет отдано предпочтение?

- Композитор приезжает довольно поздно, к тому моменту уже всё будет поставлено, так что непросто будет вносить изменения. Но если вдруг что-то покажется ему совершенно неприемлемым, я, разумеется, буду открыт к исправлению недостатков. Но я искренне надеюсь, что Петеру Этвёшу будет интересно увидеть ещё одну интерпретацию его произведения, ведь он уже видел множество очень и очень разных. Возможно, чем-то он будет удивлен, чем-то даже шокирован — и скажет что-то вроде: «Почему бы и нет? Так тоже можно это поставить», — по крайней мере, я рассчитываю на это.

- Вы второй раз работаете в России и впервые в Екатеринбурге, в чем ваш персональный интерес?

- Я с радостью принял предложение приехать в Екатеринбург! Ваш театр сейчас очень успешный — я постоянно об этом читаю в интернете — и это действительно большая удача, что мне удалось приехать поработать сюда.

У всех нас есть мечты — это то, что даёт надежду в жизни. Думаю, что как только мне в голову придёт мысль: «Я всего достиг, мне больше ничего не нужно делать», — как только я это почувствую, я вмиг постарею. Понимаете? Конечно, я уже не так уж молод, но, представьте себе, до сих пор ощущаю себя лет на 14. И до сих пор думаю, сколько разных опер я бы хотел поставить, со столькими людьми хотел бы встретиться в разных проектах, столько мест, где хотел бы побывать и поработать, — вот что дает мне драйв в жизни. И поработать здесь в России, первым представить «Три сестры» в Екатеринбурге — мечта, которая осуществляется прямо сейчас.

Екатерина Ружьева