Екатеринбург оперы и балета

Совсем недавно — пять лет назад — Екатеринбург числился столицей российского современного танца. Он ею и остается — ни в одном другом городе страны нет такого количества трупп, специализирующихся на contemporary dance. Но теперь к достижениям в танце добавился и балет, и опера. В сезоне 2014-2015 стал городом высших театральных достижений.

Криш­на на про­спек­те Ле­ни­на

Ураль­ская опера долго жила вос­по­ми­на­ни­я­ми о про­шлом — о 80-х годах, когда глав­ным ре­жис­се­ром те­ат­ра был Алек­сандр Ти­тель, в 1991-м пе­ре­брав­ший­ся в Моск­ву, в Му­зы­каль­ный театр имени Ста­ни­слав­ско­го и Неми­ро­ви­ча-Дан­чен­ко. Став­ший ди­рек­то­ром в 2006 году Андрей Шиш­кин долго не со­вер­шал рез­ких дви­же­ний — и в про­вин­ци­аль­ной клас­си­ке мед­лен­но пе­ре­ва­ри­вал­ся балет, в ко­то­ром ме­ня­лись ру­ко­во­ди­те­ли труп­пы, чест­но и не слиш­ком вы­ра­зи­тель­но па­ха­ла опер­ная труп­па. Преж­няя био­гра­фия Шиш­ки­на мно­го­го не обе­ща­ла — эко­но­мист по об­ра­зо­ва­нию, ра­бо­тав­ший сна­ча­ла глав­ным бух­гал­те­ром, затем ди­рек­то­ром те­ат­ра рус­ской драмы в Уфе, не был похож на че­ло­ве­ка, спо­соб­но­го устро­ить в те­ат­ре ху­до­же­ствен­ную ре­во­лю­цию – равно как и на че­ло­ве­ка, спо­соб­но­го при­гла­сить на ра­бо­ту ре­во­лю­ци­о­не­ра. Тем не менее – в 2011 году он по­звал на по­ста­нов­ку Вя­че­сла­ва Са­мо­ду­ро­ва, а в ходе пе­ре­го­во­ров о бу­ду­щем спек­так­ле пред­ло­жил тому воз­гла­вить труп­пу.

Во­об­ще, это был со­вер­шен­ней­ший кот в мешке. Да, рань­ше Са­мо­ду­ров успел по­бы­вать от­лич­ным тан­цов­щи­ком Ма­ри­ин­ско­го те­ат­ра, На­ци­о­наль­но­го ба­ле­та Ни­дер­лан­дов и ан­глий­ско­го Ко­ро­лев­ско­го ба­ле­та, но ар­ти­сти­че­ская ка­рье­ра уже за­кон­че­на из-за трав­мы, то есть со­би­рать пуб­ли­ку «на себя» Са­мо­ду­ров не смо­жет. В Лон­доне им были сде­ла­ны несколь­ко по­ста­но­вок на экс­пе­ри­мен­таль­ной сцене Ко­вент Гар­ден — и там мо­ло­дым хо­рео­гра­фом за­ин­те­ре­со­ва­лась прес­са, но ведь да­ле­ко не факт, что ека­те­рин­бурж­цам по­нра­вит­ся то же, что до того по­нра­ви­лось ан­гли­ча­нам. В Рос­сии он вы­пу­стил од­но­акт­ные «Ми­нор­ные со­на­ты» в Ми­хай­лов­ском те­ат­ре, они даже по­лу­чи­ли но­ми­на­цию на «Зо­ло­тую маску» — но имен­но но­ми­на­цию, а на­гра­ду. В общем, риск­ну­ли и Шиш­кин, и Са­мо­ду­ров, пе­ре­брав­щий­ся из ан­глий­ской сто­ли­цы на Урал.

Те­перь, че­ты­ре се­зо­на спу­стя — в те­ат­ре кол­лек­ция «Зо­ло­тых Масок», на­брав­шая тех­ни­ку труп­па, пре­мье­ры хай-клас­са. В се­зоне 2014-2015 ека­те­рин­бурж­цы пред­ста­ви­ли целых че­ты­ре пре­мье­ры. Фан­та­сти­че­скую «Тщет­ную предо­сто­рож­ность» по­ста­вил хо­рео­граф-ре­став­ра­тор Сер­гей Ви­ха­рев — и в этот раз он не стал до­тош­но при­во­дить текст к ори­ги­на­лам про­шлых веков, а скре­стил два ста­рин­ных ба­ле­та — дат­ский и давно жи­ву­щий в Рос­сии фран­цуз­ский — с об­ра­за­ми ван Гога; кар­тин­ка по­лу­чи­лась за­во­ра­жи­ва­ю­щая. Сам Са­мо­ду­ров со­чи­нил од­но­акт­ный балет «За­на­вес», в ко­то­ром пуб­ли­ка ока­зы­ва­ет­ся как бы за ку­ли­са­ми и на­блю­да­ет, как нерв­ни­ча­ет, со­би­ра­ет нервы в кулак и вы­стре­ли­ва­ет собой на сцену Ба­ле­ри­на (для этой жест­кой, тро­га­тель­ной, па­те­ти­че­ской и смеш­ной роли была при­гла­ше­на Мария Алек­сан­дро­ва из Боль­шо­го те­ат­ра). Ураль­ский театр пер­вым в стране из ре­пер­ту­ар­ных те­ат­ров по­лу­чил раз­ре­ше­ние тан­це­вать од­но­ак­тов­ку ны­неш­них пра­ви­те­лей Ни­дер­ланд­ско­го те­ат­ра танца Пола Лайт­фу­та и Соль Леон — они отре­пе­ти­ро­ва­ли и вы­пу­сти­ли в Ека­те­рин­бур­ге «Step lightly», сде­лан­ную еще во вре­ме­на их ро­ман­ти­че­ской мо­ло­до­сти. И, на­ко­нец, уже под за­на­вес се­зо­на, ближе к концу июля, театр об­но­вил «Ле­бе­ди­ное озеро», взяв за об­ра­зец клас­си­че­скую вер­сию Кон­стан­ти­на Сер­ге­е­ва, ко­то­рая уже ше­сть­де­сят лет идет в Ма­ри­ин­ском те­ат­ре — тут было важно по­чи­стить текст и из­ба­вить­ся от са­мо­зва­ных глу­по­стей, при­вне­сен­ных в ста­рин­ный балет преды­ду­щим ре­дак­то­ром.

Пре­мьер было бы ровно в два раза мень­ше, если бы од­но­вре­мен­но с по­яв­ле­ни­ем Са­мо­ду­ро­ва в Ека­те­рин­бур­ге не воз­ник фонд «Евра­зия балет»; два мест­ных ад­во­ка­та ос­но­ва­ли его, об­на­ру­жив, что те­перь и в род­ном го­ро­де есть спек­так­ли, на ко­то­рые не жалко тра­тить день­ги. «Евра­зия балет» обес­пе­чил в этом се­зоне пре­мье­ру «За­на­ве­са» и «Step lightly» — по­сколь­ку сам театр, ко­то­ро­му, как и всем ор­га­ни­за­ци­ям куль­ту­ры в этом се­зоне, уре­за­ли бюд­жет — при­чем бюд­жет уже те­ку­ще­го се­зо­на — эти по­ста­нов­ки бы не по­тя­нул.

Но балет — не един­ствен­ное до­сто­я­ние те­ат­ра. И опера, под­ни­мав­ша­я­ся вверх неспеш­но, но уве­рен­но, в этом се­зоне за­бра­лась на вы­да­ю­щу­ю­ся вы­со­ту. Ди­рек­тор сумел до­го­во­рить­ся о по­ста­нов­ке оперы Фи­ли­па Глас­са «Са­тья­гра­ха» — и в спек­так­ле, по­став­лен­ном Та­де­у­шем Штра­с­бер­ге­ром, впер­вые в Рос­сии за­зву­ча­ла опер­ная му­зы­ка аме­ри­кан­ско­го ми­ни­ма­ли­ста, на сцене по­яви­лись Ма­хат­ма Ганди, Криш­на и Мар­тин Лютер Кинг, а певцы бодро осво­и­ли сан­скрит. Перед пре­мье­рой га­лер­ку ску­пи­ли мест­ные криш­на­и­ты — но и без их мас­со­во­го при­сут­ствия спек­такль пошел с ан­шла­га­ми, опро­верг­нув тео­рию о том, что нынче пуб­ли­ка хочет чего по­про­ще. Вы­пус­кав­ший пре­мье­ру ди­ри­жер Оли­вер фон Дох­на­ньи к концу се­зо­на по­лу­чил место глав­но­го ди­ри­же­ра те­ат­ра. <...>

teatrall.ru