Театр вернулся с московских гастролей

8 марта на Новой сцене Большого театра была показана опера Кайи Саариахо «Любовь издалека»: спектакль претендует на премию «Золотая маска» в восьми номинациях.

Перед московской публикой выступили солисты Урал Оперы Анна Перхурова (Клеманс), Алексей Семенищев (Жофре) и Наталья Буклага (Пилигрим) - все они номинанты премии в личных категориях. Также спектакль представлен в номинациях: «Опера», «Работа дирижера в опере» (Константин Чудовский), «Работа режиссера в опере» (Ярославия Калесидис), «Работа художника в музыкальном театре» (Дарья Саморокова), «Работа художника по свету в музыкальном театре» (Евгений Виноградов).

Помимо оперы «Любовь издалека», на «Золотую маску» претендует балет «Конёк-горбунок», который жюри премии смотрело в Екатеринбурге.

Имена лауреатов будут объявлены на Церемонии вручения премии 20 апреля 2022 года, на сцене Музыкального театра имени Станиславского и Немировича-Данченко – трансляция пройдет в прямом эфире. 

Газета «Культура»: С «Любовью издалека» из Екатеринбурга

Отзыв о спектакле Диляры Ибрагимовой, доцента кафедры экономической социологии «Высшей школы экономики» (Москва):

В первой сцене оперы «Любовь издалека» Урал Опера Балет / Ural Opera Ballet появляются одинаково одетые люди, в серых плащах и серых шляпах, безликие, будто невидимые, но всегда присутствующие. И не надо, думаю, пояснять, кроме как совсем молодому поколению, какие картины советского времени проплывают перед глазами. 

А музыка, помимо того, что очень красивая, необычная. Она подобно григорианскому песнопению, медитативная, погружающая в переживания, не спокойно-умиротворяющая, но и не бурлящая, она совмещает звуки природы (по словам дирижера Константина Чудовского, 80 музыкальных треков идут в записи – шепот, шорох, волны, а хор в четвертом акте имитирует шум моря), в ней есть ритмика, но опять же непривычная, и повторы, характерные для барочных произведений. 

Композитор – Кайя Саарихо, женщина из Финляндии. Очень интересен ее метод – она сначала пишет рисунки как визуальные образы, такие наброски, по ее словам, позволяют «запечатлеть и оформить первоначальную абстрактную идею визуального, а также собственное ощущение увиденного.» Затем уже она добавляет в эскиз пометки относительно ритма, темпа, гармоники, инструментовки и оркестровки. И так, шаг за шагом, вырастает музыка, отраженная потом в нотах.

Постановка подчеркнуто аскетична. Сам хор, что интересно, создает образы. Он может быть толпой людей, уткнувшихся в газеты и не замечающих друг друга, морем, разделяющим героев, как метафорой бесконечности, воплощением скрытых страхов, как индивидуальных, так и социальных. Артисты хора чаще поют без слов, не для создания звукового фона, а как проецирование в другую плоскость, «над» сюжетом (весьма простым), персонажами. Над сценой висят под наклоном три балки, которые тоже довлеют над происходящим как рок, судьба.

Сюжет – средневековая легенда о куртуазной любви, которую современным языком можно назвать «любовь по переписке». Только вместо сообщений в чате – стихи и песни, которые Трубадур слагает о Прекрасной Даме, и оба они боятся разочарования при личном знакомстве, несоответствия воображаемого и реального. Потому и при встрече они движутся спинами друг к другу до последнего момента. Возлюбленный умирает, а песни и стихи остаются, искусство вечно.

На «Золотую Маску», помимо дирижера и художника, выдвинуты режиссер и трое солистов (их всего трое в опере). Особенно хороши были женщины – Наталья Буклага и Анна Перхурова. Поздравления режиссеру Ярославии Калесидис. Она закончила истфак СПб университета, а сейчас учится на факультете в театральном институте Екатеринбурга. Дебютная постановка – и номинация на «Золотую маску»! 

Оперная номинация действительно в этом году бомбическая, трудно придется жюри.