15 мая балет «Сильфида» будет дан в честь юбилея Максима Клековкина. Солист выступит в партии Мэдж.
В других ролях:
Сильфида – Мария Михеева
Джеймс – Михаил Хушутин
Эффи – Анна Домке
Анна – Наталья Кузнецова
Гурн – Эдуард Забелин
Нэнси – Анна Камчатная
Дирижер Максим Козлов
В интервью #uralopera Максим рассказал о балетной династии Клековкиных и о том, как танцевать принцев, чтобы однажды стать Королем.
Моя судьба была определена с самого рождения. Родители, Галина и Александр Клековкины, в начале семидесятых были солистами нашего, тогда Свердловского, театра оперы и балета. Здесь они познакомились и поженились, а я родился в Челябинске, куда они переехали в 1975 году. Родители выступали в челябинском оперном театре, с детства брали меня на спектакли и репетиции. Они рассказывали: как только концертмейстер опускал руки на клавиатуру, я тут же пускался в пляс. В пять лет я впервые выступил на сцене. Отдавать ли меня в хореографическое училище, сомнений не было, и сам я не сомневался: сцена – мой осознанный выбор. Примером для меня всегда был и остается папа. Благодарен ему и маме, что всегда поддерживали, помогли пройти тяжелый, но увлекательный путь.
До того, как попасть в Урал Балет, я служил в новосибирском, красноярском и челябинском театрах. Моя челябинская партнерша Елена Воробьёва раньше перебралась в Екатеринбург и предложила мне тоже переехать. Здесь привлек репертуар и предложенные условия. Мы с Еленой танцевали все ведущие партии. Нереализованными остались только три роли – Спартак и Красс в «Спартаке» и Модест Алексеевич из «Анюты». Их с блеском исполнял в челябинском театре мой папа, но мне не довелось.
Сегодня мое амплуа – гротескный харизматик. Например, мамаша Марцелина из «Тщетной предосторожности» – властная и расчетливая помещица с добрым сердцем любящей матери. Или злодеи, и один из любимых – Иниго в «Пахите». Злодей, но страдающий и погибающий от неразделенной любви.
В начале карьеры мне часто доставались классические партии «со специализацией принцев» – Солор в «Баядерке», Альберт в «Жизели» – и мне очень нравилось их исполнять. Царственный ряд дополнил Король в «Приказе короля», хотя это роль иного порядка – экспрессивная, ироничная, многогранная. Спектакль отсылает нас к истокам балета, ко французскому двору, когда в спектаклях участвовал сам Король. В кульминации мы с коллегами исполняем аллеманду: из зала она выглядит изящной и легкой, но при этом танец сложный и технически насыщенный.
Подготовка к «Приказу короля» у меня занимает несколько недель: нужно войти в физическую форму и эмоционально настроиться. Выхожу из роли тоже не сразу, несколько дней. Внешне это никак не проявляется, но близкие знают: когда я прихожу со спектакля домой, меня лучше оставить наедине с собой. Такие партии требуют больших физических и эмоциональных затрат.
Всю свою жизнь я посвятил балету, при этом всегда стараюсь разделять сценическую и повседневную жизнь. Если выйдете со спектакля, в котором я был Королем, то не узнаете меня в толпе — я ничем не отличаюсь от водителя трамвая, рабочего или врача. Вне сцены я замкнутый, избегаю лишнего внимания, все свободное время провожу дома, люблю читать, увлекаюсь зарубежным фэнтези и компьютерными играми.
Хотя родители и я сам посвятили жизнь балету, я не хотел бы, чтобы дети продолжали семейное ремесло: очень тяжелый и не всегда благодарный труд. Будущий артист восемь лет стоит у палки, пятнадцать-двадцать лет выступает, а в сорок переходит к преподаванию – или вынужден приобретать новую профессию. Мой сын скоро оканчивает школу и стоит перед выбором. Думаю, он предпочтет специальность, которая сможет обеспечивать его до старости.
Свое будущее я связываю с балетом, и недавно окончил университет как преподаватель и руководитель танцевального ансамбля. Стараюсь не заглядывать далеко – танцую в Урал Балете и надеюсь продолжать.
