Ушла из жизни Нина Меновщикова

Аврора Меновщиковой заслоняет содержательностью своего образа эффектную, но временами беспредметную феерию панорам и фантастических танцев. Возможно, балерина не столько опирается на работу балетмейстера и художника, сколько, скорее, полемизирует с ними. Она исходит из очень четкого слышания прежде всего замысла композитора, из самого поэтического и сказочного сюжета. Ее глаза живут в танцах и мизансценах. Они веселы и печальны, восторженны и насмешливы. Аврора — это удача и победа балерины, ее высший балл в экзамене на мастерство.

«Уральский рабочий»  

Нина Меновщикова настолько психологически глубоко трактует образ [Одетты/ Одиллии], что заставляет воспринимать события, происходящие на сцене, как реальные. Ее танец буквально очаровывает вас. Она передает тончайшие оттенки переживаний — от проникновенной лиричности до трагического пафоса. Все движения ее подчинены обрисовке этого характера.

«Флаг Родины»

Несомненной творческой удачей [Меновщиковой] является исполнение роли Жизели. Ее Жизель жива, непосредственна в первых сценах с Альбертом, наивна и простодушна, при встрече с Батильдой и ее свитой, темпераментна и эмоциональна в сцене безумия. Совсем иные краски артистка находит для второй половины спектакля. Танец Жизели, жизнерадостный и кокетливо-грациозный в первом акте, становится теперь холодно-бесстрастным, «неземным». И только когда Жизель вступает в борьбу с виллисами за жизнь любимого, в танце Меновщиковой, легком и воздушном, появляется сила и лирическая одухотворенность.

«Вечерний Ростов»