Опера Вайнберга на сцене Екатеринбургского театра
На Урале, в Екатеринбурге прошла премьера оперы Мечислава Вайнберга «Пассажирка», написанная по мотивам повести бывшей узницы концлагеря Аушвиц Зофьи Посмыш. Это первая театральная постановка оперы в России. В осуществлении проекта участвовал Екатеринбургский Театр Оперы и Балета при поддержке Института Адама Мицкевича в Варшаве. После премьеры нам удалось поговорить с Александром Ласковским, консультантом проекта.
– Кто стоял у истоков проекта «Пассажирка»? Как он развивался, и почему идея была реализована именно в Екатеринбурге?
– Инициатива совместной работы исходила от Андрея Устинова, главного редактора газеты «Музыкальное обозрение», у которого были хорошие отношения с екатеринбургским театром оперы и балета, и который нам сообщил, что театр планирует сценическую постановку оперы «Пассажирка».
Для нас это всегда был проект о необыкновенной встрече, исключительно интересный и важный, и мы с большой радостью согласились на сотрудничество. Стоит подчеркнуть, что проект в Екатеринбурге касался не только оперы «Пассажирка», но был гораздо шире.
Началось всё с поездки в Польшу директора Театра Андрея Шишкина и куратора проекта Андрея Устинова, а также режиссёра – американца Тадэуша Штрасбергера. Все это было для того, чтобы они могли познакомиться с автором повести, по мотивам которой было написано либретто оперы, Зофьей Посмыш, а также с целью посетить концлагерь Аушвиц и лучше понять реалии, в которых разворачивается действие оперы. Позднее мы помогли в организации исполнения VIII симфонии Мечеслава Вайнберга «Цветы Польши». Оркестром Екатеринбургского Театра Оперы и Балета дирижировала польская дирижер Моника Волиньска. Этот концерт был очень хорошо принят, а начался он с презентации проекта, подготовленной мною и Андреем Устиновым, и читки пьесы Зофьи Посмыш «Пассажирка из каюты 45». Можно сказать, что это был панорамный обзор творчества Вайнберга, который завершился в 15 сентября премьерой сценической версии спектакля.
– По вашему мнению, удалась ли премьера? Как приняла её публика и довольны ли вы сами?
– Театр был полон: было очень много зрителей, огромное количество критиков, в том числе, из Польши и ряда других европейский стран. Это было великое событие! Очевидно, особенное значение и статус подобного рода мероприятиям придаёт присутствие на них кого-нибудь из авторов. К несчастью, состояние здоровья Зофьи Посмыш не позволило ей приехать в Екатеринбург, но мы с ней виделись перед спектаклем и обсуждали его.
– Как нам известно, состав постановщиков был международный. Вы не могли бы представить наиболее важных из создателей спектакля?
– Действительно, команда, создавшая эту постановку, была международной. Тадэуш Штрассбергер – американец, проживающий в Лондоне, отвечал за режиссуру, а также сценографию и свет. Он относительно молодой режиссер, но необычайно популярный и полностью понимающий «душу» оперы. Он глубоко погрузился в историю как на уровне музыки, так и на уровне текста. Очень много внесла в дело этой постановки и Вита Цыкун, которая работает, главным образом, в США и часто занимается дизайном костюмов для фильмов. В этом случае она должна была подготовить дизайн костюмов пассажиров корабля в стиле 60-х годов, а также одежду узников концлагеря и их надзирателей-эсэсовцев. Костюмы получились необычайно убедительными. По словам Виты, костюмы должны быть правдоподобными не только для зрителей – они должны помочь артистам в исполнении особенно трудных ролей, содействовать созданию психологии персонажей. И это также удалось очень хорошо. Дирижировал словацкий маэстро Оливер фон Дохнаньи, в настоящее время главный дирижер театра, который очень талантливо интерпретировал музыку Вайнберга. Можно только восхищаться результатом совместной работой этой международной команды, а также солистов екатеринбургского театра, задействованных в постановке.
– Кроме Екатеринбурга, на сценах каких театров ставилась «Пассажирка»?
– «Пассажирка», с того времени как состоялась ее мировая премьера в 2010 году на фестивале в австрийском Брегенце, была показана на абсолютно разных площадках. Разумеется, в Варшаве, где она вошла в репертуар Большого Театра – Национальной Оперы. Планируется вскоре постановка спектакля в Китае, а ранее его можно было увидеть в театрах Германии, в США – Нью-Йорке, Чикаго, Хьюстоне, а также в Вене и Лондоне. Можно сказать, что опера спустя столько лет, даже десятилетий со времени своего создания совершила головокружительную карьеру.
– Приближается столетний юбилей со дня рождения Вайнберга, планируется ли в честь этого какие-либо широкомасштабные проекты, в том числе, с участием России?
– Столетний юбилей со дня рождения Вайнберга выпадает на 2019 год, а, значит, у нас еще есть немного времени для подготовки. Очевидно, что такие проекты ставятся в разных частях света и просто невозможно себе представить празднование юбилея Вайнберга без России. Если же речь идет о событиях, планирующихся на какое-то ближайшее время, то в феврале 2017 года при сотрудничестве ИАМ с газетой «Музыкальное обозрение», Большим Театром и Екатеринбургским театром оперы и балета планируется большая конференция в Москве, названная «Вайнберг. Возвращение». Думаю, что это событие позволит совершенно иначе посмотреть на наследие Мечислава Вайнберга. В рамках этой конференции встретятся лучшие музыковеды со всего света, занимающиеся этой тематикой. Это будет настоящий диалог между Польшей, Россией и целым миром о творчестве Вайнберга.
Перевод с польского: Никита Комаров